红烛帐暖被翻红浪出自哪里？赵明诚了解一下

红烛帐暖被翻红浪出自哪里?

这个成语出自李清照的《凤凰台上忆吹箫》，这首词是她和赵明诚分居两地，赵明诚想要纳妾时所写。

读了李清照这首词，才明白“被翻红浪”是什么意思，与云雨无关。

李清照和赵明诚琴瑟和鸣，是文坛上的一大佳话，然而事实上，他们的婚姻生活并没有想象中的那么美好。

否则李清照不会写下那么多满怀愁情的词作，“帘卷西风，人比黄花瘦”、“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”、“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕”……

和李清照成亲时，赵明诚还是太学生，所以两人相聚的日子其实是很少的，一个月也就两三天。

赵明诚步入仕途后，曾多年在外地为官，两人更是聚少离多。

而且按照时代大背景来看，赵明诚即使爱着李清照，也不可能守着她一人，更何况李清照并不在身边，他要纳个小妾，连李清照也不能阻止。

这首《凤凰台上忆吹箫》传闻就是在这样的背景下写就的，表达了无尽的思念、哀怨和痛楚。

“香冷金猊，被翻红浪”，开头两句是室内环境描写，营造了一种凄冷的环境，突出了词人的愁苦之情。

“金猊”是一种铜香炉，香炉中的熏香早已冷却，正如她此时悲凉的心境。

而“被翻红浪”运用了比喻的手法，是指床上的锦被胡乱地摊开着，在晨光的照耀下，好似翻卷的红色波浪。

这一句给人一种很零乱懒散的感觉，而紧接着的“起来慵自梳头”，一个“慵”字充分表现了词人当时慵懒倦怠的状态。

她在晚年的另一首词《武陵春》，也曾写道“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”，那时她的丈夫已离世，只剩她一人孤苦伶仃。

“女为悦己者容”，正因丈夫不在身边，所以她才会凡事都提不起劲儿，才会任“被翻红浪”，“慵自梳头”，词人那低沉、百无聊赖的心境也由此可知。

接下来“任宝奁尘满，日上帘钩”，又进一步刻画词人的“慵”，妆镜台布满了灰尘，却无心擦拭;日上三竿，却不觉明媚。

“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”，这三句，淋漓尽致地表现了词人的离愁别恨。

自从分隔两地后，她有许多话想要对丈夫说，但又不知从何说起，话到嘴边又咽了下去，这样想说不能说的无奈，又进一步加深了她的痛苦。

“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，世人称李清照为“李三瘦”，其中一瘦便出自这里。

冯延巳有词云“日日花前常病酒”，杜甫在《登高》中曾言“万里悲秋常作客”，不是病酒，也不是悲秋，那么她的消瘦是为了什么?

答案是显而易见的，因为思念丈夫，所以无心打扮，憔悴了容颜，消瘦了身子。

可见她的思念是有多深沉。

接着下半阕，笔锋一转，“休休”，词人仿佛已经接受了离别的现实，即使将《阳关曲》唱了千遍万遍，也留不住丈夫。

“念武陵人远，烟锁秦楼”，以典故来指代她和丈夫的分别。

“武陵人远”指的是陶渊明个笔下的渔夫，离开桃源仙境后，再也寻不到归路，暗含了词人对丈夫的担忧之情。

而“秦楼”是指弄玉和萧史飞升前所住的凤台，两人曾在此吹箫，引来龙凤，这个典故暗合标题“凤凰台上忆吹箫”，表达了词人对丈夫的思念，以及对美满婚姻生活的向往。

“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”，这三句描绘了一幅女子凭楼远眺的图景，将词人的思念之情一下子推到了 *** ，最后的“凝眸处，从今又添，一段新愁”，喷薄而出，缠绵不尽。

整首词来看，上半阕紧扣一个“慵”字，淋漓尽致地展现了词人百无聊赖，和为伊消得人憔悴的状态;而下半阕通过典故和景物描写，抒发了词人无可排遣的思念、幽怨之情。

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